24 Ago 2009 , Andreu Balius , Artículos, Autores, 1 Comentarios

Buenas y malas letras

Diseñador (tipo)gráfico Typographical designer Dissenyador (tipo)gràfic

Me pregunto, ¿Es esto así?¿Es tan simple como eso? ¿Podemos considerar “lo bueno” o “lo malo” como algo intrínseco al diseño de una determinada tipografía o familia tipográfica? En términos técnicos, quizás si, en términos estéticos, absolutamente no.
Entiendo este tema como algo subjetivo, así que lo que voy a exponer seguidamente es una simple apreciación personal, sin ánimo de dar más que mi punto de vista.
Los diseñadores a veces experimentamos problemas con las tipografías cuando las utilizamos en la composición, sobretodo para la composición de texto seguido. Nos encontramos con fuentes que no están correctamente espaciadas (aunque hay aplicaciones que no gestionan bien la información correspondiente al espaciado que incorpora el archivo fuente y eso no tiene nada que ver con la tipografía en cuestión) o no disponen de todos los caracteres necesarios para la correcta –y necesaria– composición del texto en una determinada lengua. En este sentido, seguramente, podríamos ‘etiquetar’ estas tipografía como “malas”, aunque se tratara del “revival” de un tipo clásico.
Una ‘buena’ tipografía no se define con su diseño, más bien se determina mediante su uso. Y, en cierta medida, no es una cuestión que el diseñador de tipografía pueda llegar a controlar. Ello recae en la habilidad del usuario y en su capacidad para dominar el contexto comunicacional.
Los aspectos técnicos, sin duda, están, ahora más que nunca, en manos del diseñador de tipos. El control en el dibujo vectorial y la producción tipográfica se consigue gracias al uso de software especializado que, con los conocimientos necesarios, permite generar fuentes con un nivel de calidad elevado.
Los aspectos estéticos son otra cosa. En este punto es determinante la experiencia y formación del diseñador, su metodología, su bagaje cultural –su background– … al igual que ocurre con el diseño gráfico, en general…

I wonder, is this so? Is it as simple as this? Can we consider “the good” and “the bad” as something inherent in the design of a specific typeface or font family? In technical terms, perhaps, but when it comes to aesthetics, certainly not. I believe the latter to be a subjective area, so what I am about to express is merely a personal assessment with the sole purpose of sharing my point of view.
We designers sometimes experience problems with typographies when we are composing a text, particularly when it is a long one. We come across fonts that are not spaced correctly (although there are applications that do not process well the spacing information contained in the font archive, and this has nothing to do with the typeface at hand) or do not have all the necessary characters for the correct—and necessary—text composition in a given language. From this perspective we could label these typographies as “bad”, even if they were a “revival” of a classical type.
A “good” typography is not defined by its design, but is determined by its usage. And to a certain extent, this is not something the typography designer can control. This falls to the skill of the user and his ability to handle the communication medium.
Today, the technical aspects are more than ever in the hands of the typeface designer. Specialised vector graphic applications for typographic development give the designer a level of control that allows the creation of high quality fonts for those that have the necessary knowledge.
The aesthetic aspect is quite different. In this point, the determining factors are the experience and training of the designer, his methodology, his cultural background… the same as with graphic design in general…

Em pregunte, és açò així? És tan simple com això? Podem considerar “allò bo” o “allò roí” com una cosa intrínseca al disseny d’una determinada tipografia o família tipogràfica? En termes tècnics, potser sí, en termes estètics, absolutament no.
Entenc este tema com una cosa subjectiva, així que el que vaig a exposar seguidament és una simple apreciació personal. Es tracta només de donar el meu punt de vista.
Els dissenyadors de vegades experimentem problemes amb les tipografies quan les utilitzem en la composició, sobretot per a la composició de text seguit. Ens trobem amb fonts que no estan correctament espaiades (tot i que hi ha aplicacions que no gestionen bé la informació corresponent a l’espaiat que incorpora l’arxiu font i això no té res a veure amb la tipografia en qüestió) o no disposen de tots els caràcters necessaris per a la correcta –i necessària– composició del text en una determinada llengua. En este sentit, segurament, podríem ‘etiquetar’ estes tipografies com a “roïnes”, tot i que es tractara del revival d’un tipus clàssic.
Una ‘bona’ tipografia no es defineix amb el seu disseny, més bé es determina mitjançant el seu ús. I, d’alguna manera, no és una qüestió que el dissenyador de tipografia puga arribar a controlar. Això recau en l’habilitat de l’usuari i en la seua capacitat per a dominar el context comunicacional.
Els aspectes tècnics, sense dubte, estan, ara més que mai, en mans del dissenyador de tipus. El control en el dibuix vectorial i la producció tipogràfica s’aconsegueix gràcies a l’ús de software especialitzat que, amb els coneixements necessaris, permet generar fonts amb un nivell de qualitat elevat.
Els aspectes estètics són una altra cosa. En este punt és determinant l’experiència i formació del dissenyador, la seua metodologia, el seu bagatge cultural –el seu background–… de la mateixa manera que ocorre amb el disseny gràfic, en general…